Ванные. Оборудование

Изначально ванная комната была исключительно функциональным помещением, оборудуемым только с одной целью: дать воде возможность совершить определенный обряд очищения человеческого тела. Учитывая узкую целенаправленность, в этой комнате многие века не уделялось должного внимания эстетическим категориям. Появление мебели в ванной комнате, сначала в виде небольших зеркал со стеклянными полочками и маленькими тумбочками, а потом и более полноценной мебелью,— процесс исторической значимости, особенно в смысле стилистики дома, которая проявляется в создании интерьеров и обустройстве комнат.

Ванная комната оказалась последним помещением проявления интерьерного атавизма, доставшегося нам еще с пещерных времен, когда дом воспринимался как временное убежище, а не постоянная среда обитания, где, соответственно, каждая маленькая пещерка была, прежде всего, крепостью функциональности. И выполняла исключительно свою роль, свое значение.

Приглашение на работу

Огонь и вода держатся особняком в жилище человека. Если ко всем остальным явлениям в доме, имеющим отношение к вещам и предметам, применима формула, которая обеспечивает уют и комфорт, то вода и огонь изначально привлекались в дом для более серьезных задач. Их главная цель — выполнение работы, которая обеспечивает нам поддержание жизни. Но прежде чем допустить воду в свое жилище, человек преодолел несколько присущих ему имманентных страхов. Уже во всю в домах людей горел огонь, согревая пространство и давая более вкусную пищу. А вода так и оставалась за порогом человеческой обители. Купальни выносили в отдельно стоящие специальные домики, типа русских бань. Лишь чуть больше века назад, в Лондоне, когда появились настоящие подземные тоннели для слива нечистот, для чего, кстати, пришлось выровнять даже русло Темзы, в домах обывателей появились первые ватерклозеты и нечто похожее на санузлы. Почему же подобное недоверие к воде продолжалось несколько тысячелетий?
Вода, обратим внимание, как любой высококвалифицированный работник, очень капризна при выборе места для приложения своих сил и умения. Это вам не гастарбайтер, временно приглашенный на случайный заработок. В работе вода ищет постоянства и соответствующего, достойного ее технологического и материального обеспечения, чем вначале своего нехитрого быта человек никак не мог похвастаться. Вода — это сила. И человек, привыкший считаться с силой, всегда с опаской относился к могуществу воды. Вода обладала еще одним необыкновенным свойством — непрерывной текучестью. Но я бы даже не рассматривал в качестве основания инженерную недостаточность. Потому что такое понимание, как инженерная недостаточность, по отношению к прошлому быту, является скорее не весомой причиной, а некоторым элементом снобизма. Тогда в принципе не существовало инженерии как понятия, и нам нет смысла говорить о ее недостаточности. То же самое можно сказать и о материалах. Изначально емкости для воды изготавливались из двух натуральных материалов: камня и дерева. Как только в обиходе появился металл, он сразу же стал использоваться в сантехническом оборудовании. Так что, в принципе, можно сказать: в сантехнике в любой данный момент использовались самые передовые и самые стойкие материалы. Нет, дело не в материалах и не в инженерных решениях.

А, может, скажете, что эстетику в ванной комнате сдерживало также сантехническое формотворчество? Да, это творчество, как и все, что связано с водой, имеет строгие ограничения. В основном сантехническую форму во многом создает не сам человек. Она, эта форма, во многом диктуется характером воды. Вода стремительна и прямолинейна. И она не допускает излишней вычурности при общении с собой. Поэтому все сантехническое оборудование, а его можно пересчитать по пальцам одной руки: ванна, душ, умывальник с раковиной, унитаз, биде. Вот, пожалуй, и все. Воду в дом подают смесители. У них свои, абсолютно жесткие требования.

Достойный прием

Ванная комната, так же как и кухня, в силу своей функциональной предназначенности и особого характера места, где происходит таинство соприкосновения человека с самыми могучими силами природы: водой и огнем, является местом определенного священнодействия, ритуальности и в некотором смысле даже шаманства. Мы не случайно заговорили о неопределенности потусторонних сил. Потому что вода и огонь отнюдь не являются продуктом нашей логики. Они по-своему непредсказуемы и своенравны. В древние времена этим силам молились, и единоборство с ними приравнивалось к «богоборчеству». Поэтому появление этих сил в жилом доме отнюдь не напоминает встречу дорогого гостя, обласканного комплиментами.

Чтобы достойно принять и удержать в рамках безопасности эти силы в своем доме, разум человеческий должен был окрепнуть до возможности создания специализированной техники приема. Прежде всего, сантехника, так же как и техника, должна была обладать свойствами локализации стихий, периодически бушующих в природе, и не позволять этим стихиям проявлять свой неудержимый характер в рамках закрытого помещения. Что касается сантехники, то основная нагрузка в правильном регулировании потока пала на смесители. Именно они удерживают непрерывный напор воды и выдают воду в помещение строго контролируемыми порциями. Сейчас технология создания смесителей и кранов достигла определенного максимума современных интеллектуальных возможностей. Внутреннее устройство этих смесителей, основанных в основном на картриджах, позволяет подавать в дом не просто холодную или горячую воду, но и воду строго определенной температуры.

Однако проточная вода — это еще не есть вершина ее покорения в нынешнем человеческом понимании. Для того чтобы иметь возможность более-менее на равных общаться с водой, ее необходимо вывести из естественного грозного состояния — непрерывной текучести. А для этого необходимо создать соответствующие емкости для приема воды. В данном процессе очень важен правильный выбор материала. Не так давно компания VitrA организовала специальный пресс-тур для российских журналистов на свои предприятия по производству сантехнической керамики в Турцию, дабы наглядно показать сложности и особенности материала, обеспечивающего непосредственный контакт человека с водой. Меня удивила не столько особая тщательность технологического процесса при производстве материала для сантехнической керамики, сколько тот особый настрой, при помощи которого эта керамика производится. Читаем в специальном пресс-релизе компании, подготовленном к этому событию: «Основным сырьем, используемым в производстве керамической сантехники, является глина, каолин, полевой шпат и кварц. Если сравнить структуру керамики со структурой железобетонного строения, можно сказать, что кварц — это каркас, глина и каолин — кирпичи, а полевой шпат — штукатурка, которая скрепляет кирпичи в единое целое. Обжиг изделий происходит при температуре 1200–1250 °С». Чувствуете ассоциации сравнений? Железобетон конструкций! Будто речь идет не о какой-нибудь раковине повседневного пользования, а о плотине гидроэлектростанции, призванной удерживать в невозмутимом состоянии миллиарды тонн стремительной ангарской воды. И это правильно. Не может быть двойных стандартов по отношению к материалам удерживающим, точнее сказать — сдерживающим, воду независимо от ее количества. Потому что вода — это всегда серьезно. И материал, контактирующий с ней, должен быть абсолютно надежным. К числу таких материалов сегодня можно отнести и металл, и стекло, и дерево, и акрил, и, естественно, керамику, сравнимую с железобетоном.

Но материалы — это еще полдела при общении с водой. Естественность воды в ее свободе. Мы берем воду из ее естественного состояния — из природы, и каким бы образом она ни выполняла работу в нашем доме, мы обязаны возвратить ее туда, откуда брали — в природу. Поэтому вопрос приема воды в дом неразрывно связан с вопросом слива воды в единый технологический цикл. Именно такое сложное сочетание материалов и технологий и позволяет современному человеку пользоваться водой в своем доме.

Быт и бытие

Однако вышеперечисленные факторы не могли быть, думается, основными поводами, сдерживающими появление воды в доме. Суть, мне кажется, в ином. До недавнего времени у чело- века было крайне маленькое поле для проявления интенциональности, то есть конкретного внимания сознания на конкретную вещь. Человек издревле больше мыслил бытийно: одновременно смешивал в сознании и зажигание костра, и мученическую смерть Прометея. Лишь с развитием языка, когда слова, письменные знаки стали конкретно обозначать предметы, а не упоминать о них в связи с определенными ассоциациями, стал развиваться быт. Быт в плане отношения к бытию чем-то похож на язык. Он обозначает присутствие под собой бытия конкретными вещами. Совершенно очевидно, что на уровне бытия огонь и вода в жизни человека играют несравнимо более значительную роль, чем на уровне быта. Но чтобы убрать эту диспропорцию, потребовались не только новые предметы для управления водой, но и совершенно эксклюзивные слова для правильного понимания управления этими предметами. Так что, если рассудить, техника и технология до недавних пор во многом сдерживались не возможностями человеческого ума, а просто отсутствием нужных слов для их обозначений.

И еще один немаловажный факт. Современный дизайн в плане совершенствования быта далеко, именно практически, ушел от философских задач совершенствования бытия. Ведь как прежде философия пыталась усовершенствовать бытие? Для этой цели она привлекала на свою сторону основополагающие понятия, такие как мораль, совесть, разум, идея, которые в принципе нельзя было индексировать в связи с быстро изменяющейся жизнью, и пыталась с помощью этих понятий, как элементов Лего, построить каркас современных зданий. Дизайн же, наоборот, и не собирался оперировать бытийно-важными понятиями, скорее, воспринимал строительство как нечто целое, как свободное творчество, как поиск судьбы и проект судьбы, и даже как поэтический образ. Поэтому он не перекапывал моральные ценности, дабы найти в них подходящие элементы для современного созидания. Он просто заново создавал эти ценности, если в них была какая-то потребность. Поэтому дизайн, прежде всего, и нашел себя на кухнях и в ванных комнатах, где до его появления в принципе ничего не было. Это философия для своего оправдания требует предыдущего накопления, дизайн может развиваться и на пустом месте, потому что он черпает вдохновение сам из себя. А если выразиться проще, то огонь и вода явились в наш дом откуда-то из глубины, из бытия, а мы на уровне быта достойно встретили их своим оборудованием, но с опозданием выяснилось, что без соответствующей красоты. Пришлось докупать мебель.

Накопление ценностей

Обустройство мебелью ванной комнаты чем-то напоминает процесс обустройства другого функционально- го помещения — кухни. И там, и здесь сердцем и смыслом пространства была техника. В первом случае техника, управляющая огнем, во втором — техника, управляющая водой. Собственно, для исправного функционирования этой техники и создавались соответствующие помещения — кухни и ванные комнаты. Однако в определенный момент на кухнях это произошло значительно раньше, а в ванных комнатах существенно позднее, рядом с техникой стала появляться мебель.

Изначально мебель в этих помещениях носила исключительно функциональный характер. Точнее, некоего вспомогательного добавления к функционированию техники. Мебель, сразу же появившись в этих комнатах, брала на себя функции хранительницы вспомогательных предметов, аксессуаров и различных средств для гигиены. Неудивительно, что в мебели до сих пор, как важнейшее качество, ценятся вместимость внутреннего пространства, доступность полок и простота открывания дверок. Развитие мебели, как хранилища вещей, бесспорно, свидетельствует о первоначальном интерьерном прогрессе, как процессе вещевого накопительства. Человек в своем жилище постепенно обрастал вещами, и интерьер требовался ему сначала в практических целях: для рационального размещения вещей вокруг себя.

Пролегомены дизайна

Интересно, что вначале дизайн развивался сугубо как прикладное искусство — это касается как отдельных предметов, так и пространства в целом. Речь в дизайне никогда не шла об эстетике как чистой категории. Скорее, это было стремление придать функционированию черты современно- го комфорта и уюта. Поэтому понятия «комфорта» и «уюта» в дизайне встречаются значительно чаще, чем понятия, связанные с отвлечениями красоты. Тут, для понимания этого процесса, очень важно сделать одну существенную ремарку. К середине прошлого века, после серии беспрецедентных катаклизмов, вызванных бесшабашным использованием разума, в обществе наступил определенный скепсис в отношении возможностей самого разума. А на бытовом уровне разум проявлял себя, прежде всего, как функционирование бытовой техники и сантехники. Поэтому неудивительно, что начиная с 60-х годов ХХ века при бурном развитии техники параллельно идет процесс становления дизайна. Нашей страны этот процесс достиг только в начале следующего тысячелетия.

Поэтому эстетику интерьера, в том числе и ванных комнат, мы рассматриваем не как самоценную теорию совершенствования пространства, а скорее как продукт критики чистой функциональности в рамках общей критики разума. Характерно, что сегодня функциональность сама по себе, как достижение калькулирующего, все просчитывающего рассудка, узурпирующего место разума, вызывает порой не- удовлетворительность и даже раздражительность. Кстати, еще Ницше под понятие «настроение» подвел образ мысли эстетического модерна. Вкус, формируемый эстетикой, шире разумного анализа, потому что он допускает в своем присутствии наличие обычных эмоций. И это значительно расширяет возможности любого помещения, придавая ему трепет и многозначность.

Я воспринимаю дизайн как скепсис в отношении разума. Так как интерьер ванной комнаты, во многом благодаря появлению в ней мебели, стал складываться значительно позже интерьера других комнат в доме, в том числе и доме, мы имеем невероятную возможность, опираясь на уже полученный опыт других помещений, проследить зарождение эстетики, зарождение стилей в этой комнате. Хотя, в принципе, стили будут перенесены сюда из других пространств. Что же касается эстетики, то мы непосредственно можем присутствовать при ее зарождении. И даже сами принять участие в этом историческом процессе.

Дискурс о перспективах

Итак, как мы уже отмечали, в эстетике раннего ренессанса ванных комнат появление мебели подле раковины и ванны воспринималось как дополнительная степень комфорта. Мебель, кстати, в смысле интерьера, никогда ничего не создает, она просто дополняет принятые решения. Точнее, это было местом хранения увеличивающегося количества ванных принадлежностей. С появлением в Италии, Германии, да и у нас в России предприятий, специализирующихся на выпуске мебели для ванных комнат, ситуация в этой области стала кардинально меняться. В производстве мебели для ванных комнат используются те же технологии и материалы, что и в производстве мебели для других комнат. Правда, с учетом повышенной влагостойкости. В ванной уже давно применяются и дерево, и металл, и стекло, и даже композитные материалы. Формы и предназначение этой мебели тоже значительно расширились. Мы уже не можем говорить о мебели для ванных комнат исключительно как о месте для хранения принадлежностей. У нее появились совершенно иные качества. Мебель стала придавать стиль ванной комнате и организовывать пространство. И если мы говорим о появлении цветовой гаммы в ванной комнате, то в этом случае стоит обращать внимание не столько на цветное оборудование, сколько на цветовые мебельные решения. Именно они и изменили отношение к цвету в современной ванной комнате.

Еще один актуальный тренд — сближение спальни и ванной комнаты. Импульс этому сближению, безусловно, придала мебель для ванных комнат. Именно она внесла в это помещение дух отдохновения, характерный для спальни. Наш журнал «Кухни и ванные комнаты» неоднократно рассказывал об удивительном новом сантехническом оборудовании, помогающем человеку получать релаксацию. Это бесспорно так. Но само по себе оборудование, каким бы совершенным оно ни было, в силу своих техногенных свойств, не может служить местом для отдохновения и восстановления сил. Это все равно, что человек заплывал бы в море и там отдыхал на волнах. Невозможно отдыхать непосредственно на воде. Вода напрягает и тем самым тренирует тело и дух. Сам же отдых, как правило, происходит на берегу. И ванная комната, обустроенная мебелью, как раз и воспроизводит иллюзию этого берега.

Нерушимый союз

Мебель для ванных комнат, так же как и мебель для кухонь, не может развиваться самостоятельно, без тесной взаимосвязи с техникой, предназначенной для этого помещения. Мебель, естественно, оказывает эстетическое воздействие на оборудование, которому она изначально должна была прислуживать. Современные модели раковин и широкие бортики ванн сейчас вполне заменяют деревянные и стеклянные полочки из наборов мебели.

В свою очередь, и оборудование оказывает существенное влияние на мебель. На торговых площадках, напоминающих музеи сантехнического искусства, можно увидеть зеркала с водопадами и душевые кабины с телевизорами. Порой бывает даже трудно отличить, где заканчивается оборудование с водой и начинается мебель без воды. Причем все, что связано с водой, я не имею в виду в данном случае оборудование, неизбежно тяготеет к роскоши. Сегодня в ванной комнате можно увидеть и уникальные шкуры, и инкрустированные алмазами часовые приборы — в общем, весь предметный ряд, известный современному жилищу. Возникает даже такое впечатление, что ванная комната порой берет на себя обязанности гостиной. А что же вы хотели, устанавливая там мебель? Именно мебель, как никакой другой предмет, в наибольшей степени создает эффект гостеприимства. Такова уж традиция: ставишь в дом мебель — приглашай гостей. Даже сантехническое оборудование, при его неизменном тяготении к интимности, поддается общему настроению коллективного времяпрепровождения. В итоге появляются раковины на двоих и ванны на троих.

Что касается чисто гигиенического оборудования, к примеру, унитаза, то и тут тоже не обошлось без парадоксов хитросплетений. Унитаз с элегантной книжной полкой или передвижным миниатюрным столиком для свежей прессы — чем вам не современные веяния моды и стандарты нового уровня комфорта?!

Надо обратить внимание и на возрастные отношения к мебели и оборудованию в ванной комнате. Люди постарше прежде всего ценят в ванной комнате функциональность, обращая особое внимание на работу оборудования, люди помоложе — приверженцы комфорта — особое внимание обращают на мебель.

Несомненно одно, что сегодня оборудование для ванных комнат, как никогда раньше, притягивает к себе мебель, причем не всегда специализированную, но и обычные диваны, столики, кровати, пытаясь таким образом расширить свое жизненное пространство и придать этой комнате исключительный статус одновременно зоны общественной и зоны интимной.

Юрий Бычков