Ремонт. Реформа

Представьте себе, что вы начинаете обустройство своего дома или ремонт в квартире. Понятное дело, что вы не помчитесь сейчас же на строительный рынок за мешком цемента или новой розеткой. У человека, начинающего ремонт, как минимум, должен быть определенный план действий на месяц, на год. План, как финансовый, так и эстетический.

Первым делом. А что делать первым делом? Бежать выбирать керамическую плитку? Определиться со стилями? Но и того и другого сейчас так много — запутаешься. Давайте лучше обратимся за дельным советом к специалисту. Наш корреспондент беседует с руководителем дизайнерского бюро Татьяной Божовской.

Давайте представим ситуацию: я — клиент, вы — дизайнер. И это наша первая встреча. С чего начнем разговор?

Мне не обязательно представлять себе такую ситуацию. Именно с нее у меня начинается каждый новый проект. Прежде всего, подбадриваю клиента, что он оказался таким умным и проницательным и сначала задумался о том, как будет выглядеть новое, прежде чем ломать старое. Потому что любой ремонт начинается не c ломки устоявшихся стереотипов, а с выбора стиля будущего интерьера.

Ну а если все-таки старое уже сломано, а новое еще даже не задумано?

Тоже ничего страшного. Главное, чтобы дизайнера, как врача, не вызывали в последний момент, когда уже сделать ничего нельзя, когда уже заканчивается реализация задуманного.

А в какой момент ремонта еще не поздно вносить стилистические коррективы?

Обычно стилистика объекта определяется на первой встрече. Потому что именно от этого зависит весь ход дальнейших действий. Но корректировать стиль практически никогда не поздно в ходе обустройства дома. Если клиент собственным умом уже дошел до более-менее приемлемого для него эклектичного интерьера (а как показывает практика, эклектика — это высший пилотаж самодеятельности в дизайне!), то наша задача, задача дизайнеров — добавить в интерьер по возможности классики.

Почему именно классики?

Потому что классика — это универсальный растворитель всех стилей. Все начинается с классики. И уходит в классику. Бывает так, что интерьер уже сделан до такой степени, когда добавление к нему элементов любого другого стиля становится невозможным. А вот классика уместна всегда. Ее элементы даже способны придать эклектичности элегантность предварительного замысла.

Классика как реализм, по вашему мнению, не имеет берегов?

Берега, безусловно, есть, только надо знать, где их искать. Конечно, классика как стиль имеет свои четкие границы. Но ремонт в доме — это ведь не лекция в институте. И тут не обязательно придерживаться строго определенных правил. Вообще-то, современный интерьер — это не камера ограничений, а скорее экспериментальное поле для конформизма.

Вы автор очень многих реализованных проектов, в том числе и в домах людей, которые не привыкли экономить деньги на красивых вещах. Какие стили в основном предпочитают ваши клиенты?

Мои клиенты — в основном люди с жизненным опытом. И в отношениях между людьми, и в отношениях между предметами они стараются придерживаться классических представлений.

Хотите сказать, что классика, как боль в суставах, имеет возрастной ценз?

До определенного возраста люди вообще не интересуются стилями. Им что вдоль, что поперек! Главное, чтобы интерьер соответствовал настрою, розе ветров настроения. Когда же человек начинает задумываться о том, что такое стиль, первым делом он узнает о классике. Это как классическая литература в школе. Мимо нее нельзя пройти. И уже потом, познакомившись с классикой хотя бы в общих чертах, человек либо остается на орбите ее притяжения, либо следует дальше, в поисках других созвучий своей душе.

И много ли людей сегодня остаются верными классике?

Как показывают исследования, больше половины.

А можно сначала полюбить классику, потом увлечься модерном, потом опять вернуться к классике?

На все божья воля! Но тот, кто разумом предает чувства, к чувствам, увы, опять вернуться не может. Чувства становятся другими, не восприимчивыми к знакомым доводам разума.

Значит в классике больше эмоций, а в модерне больше разума?

То, что хочешь сохранить, обязательно связано с повышенной чувствительностью, а то, что хочешь обрести нового, всегда ориентировано на разумность.

Чем же тогда объясняется такая популярность современной классики?

В наши дни очень не хватает стабильности. И задача классики — создавать хоть иллюзию стабильности. Потому что классика — это реальность, где каждое соотношение пропорций проверено временем. Здесь все знакомо, все любимо, все незыблемо. Поэтому именно в классическом интерьере человек, как нигде в другом месте, чувствует себя спокойно, как дома.

Значит классика — это, прежде всего, место действия, а не набор определенных предметов?

Любой интерьер строится на сочетании узнаваемости и новизны. Больше узнаваемости — значит больше классики, больше новизны — значит больше модерна. Я, конечно, упрощаю проблему соотношений — для понимания. Даже если человек полностью желает отказаться от прежней жизни, от прежних предметов, все равно дизайнер должен понять, что ему было дорого там, от чего теперь он отказывается. Потому что человек, выбирающий новую реальность, новый стиль, на самом деле до этого не жил в безвоздушном пространстве. У него уже накопился определенный опыт жизненных впечатлений, и строить без них новую жизнь не возможно. Нельзя начинать с чистого листа даже проект. Это классика преобразований в интерьере.

Любой новый предмет, любой интерьер в обязательном порядке должны нести в себе элементы узнаваемости. Если хозяин в жилом пространстве не может установить с каким-нибудь предметом ассоциативную связь, значит предмет этот в данной случае — лишний, никому не нужный. Речь отнюдь не идет о старых вещах. Скорее об узнаваемых формах этих вещей, намеках на узнаваемость.

Давайте уточним: что же можно относить к классике?

К классике можно отнести все то, что выдержало проверку временем. Любой появляющийся модный стиль со временем должен стать классикой или уйти в небытие. Классика, как хорошее вино. Оно обязательно должно выстояться. Поэтому сегодня к классике можно отнести не только барокко и рококо, но и ар деко, и образцы hi tech. В последнее время многие интерьеры, в том числе и классические, во многом становятся техногенными, то есть перенасыщенными современной бытовой техникой. Практически в каждой комнате телевизор. И уже не техника встраивается в мебель, а, наоборот, мебель пристраивается к технике. И глупо было бы, придерживаясь классического стиля, удалять из жилой комнаты телевизор только на том основании, что во времена викторианской Англии, откуда родом мебельный гарнитур, телевизоров в принципе не было.

Хотя насыщенность техникой — явление, которое больше можно отнести к городской жизни, где человека неизменно окружает безликость стекла, металла, бетона. Если взять деревенский интерьер, то телевизор (имеется в виду не единственный, а в каждой комнате) вполне могут заменять большие светлые окна, за которыми непременно кипит удивительная жизнь.

В элементах узнаваемости всегда присутствуют идеи повторяемости.

А повторяемость создает симметрию — лучшее проявление классических представлений.

Что же тогда можно отнести к модерну?

Все, что приходит на смену отжившему свой век. Ведь классика — это не музейная выставка старых вещей. Классика современна и, как всякая современность, подвержена влиянию времени. Вещь также может пережить свое время, и люди постоянно изобретают новые формы. Поэтому происходит непрерывный процесс обновления с помощью новых форм и новых материалов. Я вовсе не стремлюсь размывать границы классики и модерна. У них существует своя история пограничных конфликтов. Но, с другой стороны, нелепо придерживаться и навсегда прикрепленных ярлыков. Мол, открывание дверок в шкафах кухонных гарнитуров с одной стороны в другую считается классическим, а открывание дверок сверху вниз является модерном. Все это так и не так. Граница между этими флуктуациями более условна, чем может показаться на первый взгляд.

Существует ли в преобразовании современных интерьеров допустимый процент инноваций и изменений?

Конечно же, в процентном выражении таких соотношений не существует. Другое дело, что в обновленном интерьере могут оставаться как классические континенты стабильности, так и классические островки. То же самое можно сказать и об ощущениях новизны. Может быть, покажется странным, но в наш век цифровых технологий цифра как таковая пока не применима для измерения красоты и удобства. Это скорее относится к области эмоций, где пока цифра бессильна определять пропорции.

Бытует мнение, что классика обычно перезагружена деталями, а модерн, наоборот, испытывает в них недостаток.

Я совершенно не согласна с такой точкой зрения. Да, лично мне не нравится скупость в деталях. Мне нравятся классические образы жилого пространства и я люблю в интерьере перезагруженность деталями, потому что именно детали — это и есть жизнь. Однако даже проект в стиле минимализма может быть тоже перегружен деталями.

Но согласитесь, что после ремонта в квартире всегда больше свободного места, меньше предметов. Это уже потом человек начинает обрастать деталями.

В некотором смысле ремонт — это перезагрузка деталей, говоря компьютерным языком. И естественно, в ходе ремонта некоторая часть уже неактуальных деталей исчезает сама собой. Ремонт — это и есть освобождение пространства от старого хлама для новых перспектив.

Недавно в каком-то журнале видел любопытный интерьер, который не предполагает в дальнейшем обрастать вещами. Для них просто не предусмотрено места. В таком случае интерьер всегда будет казаться новым, современным?

Можно отремонтировать квартиру и не жить в ней. Тогда на столах и полках у вас ничего не будет собираться, кроме пыли. Но, даже оставаясь в неприкасаемости, через несколько лет интерьер устареет. Просто жизнь пойдет вперед, а интерьер останется на месте. Невозможно жить, не обрастая деталями. Потому что появление детали — это и есть проявление жизни. Интересно было бы посмотреть на ваш «пустынный» интерьер через несколько лет реальной жизни!

Мы говорили в целом об интерьере. А теперь давайте пройдемся по отдельным комнатам. Где, по вашему мнению, больше всего новизны, а где — узнаваемости, естественно, после очередного ремонта?

Я думаю, что именно на кухне люди больше всего экспериментируют. И с формами, и с цветом, и с материалами. Это зона повышенных инноваций, может быть, потому, что здесь сегодня проводится больше всего времени, предназначенного для дома, не считая сна. А вот ванная комната для меня — образец минимальных преобразований. Будь моя воля, я бы здесь, вообще, ничего не меняла. Мне нравится, когда в ванной комнате много зеркал. И они висят на знакомых привычных местах. И я чувствую очарование в таком постоянстве. А в ходе ремонта зеркала обязательно перевесят. И это меня огорчает. Но без ремонта в ванной нельзя. Невозможно оставить в ванной комнате в ходе ремонта, например, даже прежнюю плитку. Я это понимаю. Но душой я против перемен, которые выглядят как разрушение. Лучше в таком случае пусть все останется по-прежнему.

Не знаю почему, но для меня классика ассоциируется с блеском золота, а модерн — с отраженным светом серебра. А вы как специалист можете с первого взгляда по цвету или по форме определить является ли это классикой или не является?

У классики нет своих любимых цветов и своих излюбленных форм. Все течет, все меняется. Но есть признак, по которому я могу определить классический интерьер мгновенно и безошибочно. Это ощущение. Классика перенасыщена чувствами, и они вызывают отклик в моей душе. Однако это больше чувство, чем понимание.